Das Ende als Zwischenspiel

“The End as Interlude” war ursprünglich geplant als eine Veranstaltung im Rahmen von “A Melancholic Melody / A Will To An End – Eine Werkschau von Ligia Lewis”. Statt auf der Bühne des HAU2 zu sprechen, hat die Künstlerin und Theoretikerin Jota Mombaça einen Text geschrieben, den wir in drei Episoden bis zum Ende der Spielzeit auf HAU3000 veröffentlichen. Ausgehend vom Weltgeschehen in Zeiten der Corona-Pandemie erdenkt Mombaça darin eine diffuse Zukunft, in der Grenzen, Flucht und die Freiheit der Gedanken eine zentrale Rolle spielen.

Für Ligia Lewis

­­­­Und ich werde dich sehen
Und du wirst mich sehen
Und ich werde dich in den Zweigen sehen, die sich wiegen
In der Brise
Jimmy Scott [1]­

Es gibt da dieses Lied, das ich nicht mehr aufhören kann zu singen, seitdem du fort bist. Es hat sich in meinen Kopf eingebrannt. Jeden Morgen, wenn ich aufwache, wiederhole ich: “Ich sehe dich in den Bäumen...” Das ist meine Art, die Tür offen zu halten. Ich vermisse die Verbindung, die wir hatten, aber es sind fast zehn Jahre vergangen, und keine*r von euch ist je wiederaufgetaucht. An jenem Abend spürte ich einen Teil deiner Bewegungen. Als Adama verschwand, wusste ich, dass ich sie verloren hatte. Auch wenn ich fühlen konnte, dass ein Teil von ihr nach dir griff, wusste ich, dass ihr Körper weg war. Ich versuchte, sie in letzter Minute zu erreichen, sie zum Warten zu bewegen, aber ich konnte nichts tun. Diese massive, undurchdringliche Mauer, die sie von uns trennte, das war ihre Überzeugung, ihre dumme Selbstgerechtigkeit.

Zuerst war ich stinksauer. Und vielleicht bin ich immer noch ein bisschen wütend darüber, wie ihr beide in jener Nacht verschwunden seid. Auch wütend auf mich selbst, weil ich mich zuerst zurückgezogen habe. Aber es war nie vorgesehen, dass ich alleine bleibe. Ich bin wegen uns geflohen. Ich wollte aus diesem Chaos einen sicheren Raum schaffen – einen Ort, an dem wir zusammenleben konnten, ohne Frontex oder andere europäische Polizeikräfte fürchten zu müssen.

Natürlich war ich naiv zu glauben, dass so etwas passieren könnte. Es kann keinen Frieden geben, wenn man sein ganzes Leben lang auf der Flucht ist, und die Polizei ist immer die Polizei. Selbst wenn sie an dir vorbeigehen und dich übersehen, kannst du immer noch spüren, wie die Gewalt ihrer bloßen Anwesenheit in der Welt einen Teil von dir mitreißt. Deshalb gewöhnst du dich an Paranoia, und es fällt dir schwer, davon abzulassen. Vor allem, wenn du Telepath*in bist und es so leicht ist, sich in den Absichten anderer Menschen zurechtzufinden, sich auf dieses zerstörerische Verlangen einzustimmen, das sich hinter der Geselligkeit verbirgt. Alle sind so verkorkst, und du bist da keine Ausnahme. Wir sind keine Ausnahme. Wenn ich an all das denke, was wir als The Community getan haben, kann ich nicht mehr stolz sein. Ich bin einfach nur müde.

Am Ende haben wir doch verloren, oder? Wir haben uns gegenseitig verloren, und wir hatten nur uns. Frontex ist immer noch da draußen, und die Grenzen sind immer noch eingezäunt und polizeilich überwacht. Sogar mehr als zuvor. Wir schreiben jetzt das Jahr 2039. Ich weiß nicht einmal, wie ich es geschafft habe, die ganze Zeit am Leben zu bleiben, ganz allein. Es sei denn, dieses Lied, das ich nicht aufhören kann zu singen, ist der Grund dafür.

“Ich werde dich in den Bäumen sehen...”

Ich frage mich, ob du es bist, die flüstert, oder ob ich es bin, der ruft... Nichts davon ist wirklich von Bedeutung, solange es die Hypothese einer Verbindung gibt. Es geht nicht nur darum, dass ich dich vermisse. Natürlich vermisse ich euch beide, und das ist nicht selbstverständlich für mich. Aber mehr als das, vermisse ich das Versprechen von etwas anderem, das die Implosion des Forschungslabors, in dem Adama festgehalten wurde, gefolgt von Elsis plötzlichem Verschwinden, mit sich brachte. Danach verbrachte ich die ersten Jahre damit, nachzuforschen, zu untersuchen, zu versuchen, eine von euch zu erreichen, in der Hoffnung, einen Hinweis, einen Puls, irgendetwas zu bekommen... Nichts geschah, aber diese Strophe, diese verdammte Strophe von diesem verdammten Lied, für das ich keinen Namen habe... “Ich werde dich sehen...

in den Bäumen...”

“Khalil?”

Vielleicht sind wir zu weit weg, um eine direkte Verbindung herzustellen, und was unser Bewusstsein anbelangt, ist kein anderer Mensch in der Nähe, so dass es unmöglich ist, einen Impuls zu senden. Telepathische Kommunikation hat diese Einschränkung, die darin besteht, dass sie an menschliche Formen der Subjektivität gebunden ist. Zumindest ist es das, was wir gelernt haben, als wir es aus dem Inneren der menschlichen Welt heraus praktiziert haben. Aber jetzt scheinen wir völlig weg davon zu sein, da wir uns direkt von Warschau aus auf einen unbekannten Planeten begeben haben.

Hier ist immer alles in Bewegung. Es gibt Felsen in vielen Größen, Formen und Farben, die die Plätze miteinander tauschen in einem geologischen Tanz, der auf keinen Rhythmus reagiert, sondern auf eine verwirrende, sich ständig verändernde Reihe von Rhythmen, die unsere Sensoren nicht erfassen können. Sand ist reichlich vorhanden, und er tanzt mit den Felsen mit. Die Oberfläche ist rau, holprig, ohne sichtbare Vegetation oder irgendeine andere Lebensform, die wir identifizieren können, und doch gibt es da diese lebendige Klanglandschaft, die uns immer wieder anzieht. Es ist genauso schwer, sich zu bewegen, wie an einem bestimmten Ort zu bleiben. Die sich wandelnde Geografie dieses Planeten lässt keine Siedlungsabsichten zu. Es ist unmöglich, sich auf diesem Boden nach einem Zaun zu sehnen, denn er würde durch die ständigen Veränderungen sofort verzerrt und zerstört, von seinem Treibsand verschlungen und durch den planetarischen Tanz, den wir jetzt erleben können, überallhin verteilt werden.

Wir werden ständig mitgerissen und tanzen mit der Unbestimmtheit mit. Seit wir uns in rohe Energie verwandelt haben, um aus Polen zu fliehen, haben wir uns nicht mehr so zusammengefügt wie früher. Das ist nicht mehr der Körper von Elsi. Tatsächlich fühlt er sich überhaupt nicht mehr wie ein einziger Körper an, und das liegt nicht nur am Gestaltwandeln, denn er scheint nicht mehr in irgendeine singuläre Form zu passen. Wir gehen deshalb wie Gelee, wenn wir uns nass fühlen, und wehen wie Pulver in der Trockenzeit. Auf jeden Fall hinterlassen wir immer Spuren, Rückstände von uns selbst, die zu Rückständen des Planeten werden. Und allein dadurch, dass wir das tun, indem wir uns selbst aufgeben, schaffen wir es, hier am Leben zu bleiben.

“Khalil?”, ruft Elsi immer wieder im Schlaf. Sie ist noch immer da, behält irgendwie ein unmögliches Maß an Integrität, hält die Stellung vor Ort für diesen Ruf... “Khalil?”... Wir wissen nicht ganz, wie weit sich das Signal erstreckt. Sie verwendet keine Telepathie, daher wissen wir nicht, wie wir kartografieren können, was vor sich geht, selbst wenn wir ein Teil davon sind.

Ein Strudel an Undurchsichtigkeit wirbelt um das Verständnis davon, was wir im Augenblick sind.

Wir erinnern uns an Adama, Khalil, The Community und an jede*n und alles, womit wir uns in unserem Leben auf der Erde verbunden haben. Dennoch haben wir keine Erinnerung an eine Trennung, nur an intensive Differenzierung – wir spüren, wie dieselbe Materie viele Lebensformen und Kräfte gleichzeitig in Schwingung versetzt. Und wir sind nicht davon losgelöst. Das ist es, was wir im Moment sind: eine provisorische, nicht-einheitliche Materie, die weiß, wie man präsent ist, aber die Wege des Werdens vergessen hat. Da dieser Planet uns nicht aufhören lässt, uns zu verändern, können wir uns nicht in ein richtiges Subjekt verwandeln. Die einzige Einheit, die wir kennen, ist die Vielheit.

Und Elsi, das schlafende Bewusstsein einer einst menschlichen Telepathin und Gestaltwandlerin, die immer wieder nach Khalil ruft.

***

Nachdem ich die ersten Jahre in der Nähe der Grenze zu Algerien verbracht hatte, beschloss ich, nach Mlila zu ziehen, um mich dem Kampf gegen den Zaun anzuschließen.

Das war 2033, und ich begann zu akzeptieren, dass ich nichts anderes mehr tun konnte, um dich zu finden. Zu diesem Zeitpunkt ging ich genug als Cis-Mann durch, um mich in Marokko und ‘Melilla’ zu bewegen, ohne transphobe Aufmerksamkeit zu erregen. Und die Jahre der Zusammenarbeit mit The Community hatten mich gelehrt, wie man glaubwürdige Dokumente für spanische und marokkanische Papiere erstellt. Ich war so etwas wie ein unabhängiger Spion und Grenzgänger, der mit verschiedenen Bewegungen gleichzeitig in Kontakt stand. Ich benutzte Telepathie, um die Agent*innen der spanischen Guarda Nacional an den Grenzen zu verwirren, damit Menschen die Grenze überqueren konnten, ohne über den Zaun springen zu müssen. Ich stellte auch Nachforschungen zu verschiedenen in dem Gebiet operierenden Machtfraktionen an, um zu verstehen, inwieweit diese in die missliche Lage dieser Migrant*innen und anderer Gemeinschaften von Verdammten-dieser-Erde auf beiden Staatsgebieten verwickelt waren.

Die Arbeit hält mich bei Verstand, auch wenn ich keine Form der Zugehörigkeit mehr verspüre. Als Telepath*in ist es schwierig, Intimität zu anderen Menschen aufzubauen, denn selbst Intimität erfordert ein gewisses Maß an Rätselhaftigkeit, und Telepathie lässt keine Geheimnisse zu, es sei denn, man stellt Verbindung zu anderen Telepath*innen her. Das ist der Grund, warum ich die meiste Zeit alleine arbeite, und das ist auch der Grund, warum ich meine Fähigkeiten immer wieder einsetze, damit die Menschen, mit denen ich arbeite, annehmen, dass ich ein anderes Aussehen habe als das, das ich habe – ein alter Trick aus den frühen Jahren des Übergangs.

Die Einsamkeit stört mich nicht so sehr wie die Hoffnungslosigkeit. Ich hätte nie gedacht, dass ich das einmal sagen würde, aber im Moment stimmt es. Ich mache seit mehr als 30 Jahren dieselbe Arbeit, und die Strukturen haben sich nicht verändert, nur ihr Grausamkeit hat sich durch technische Innovation gesteigert. Mehr Drohnen, mehr Elektrozäune, Ton- und Laserwaffen, drogeninduzierte Verhöre und verschiedene andere Formen brutaler Gewalt gegen Migrant*innen, die alle für die koloniale Stabilität Europas eingesetzt werden. Ganz zu schweigen von all dem, was weltweit geschieht, von den vielen, vielen Ursachen für die Menschen, in die Festung zu fliehen. Und nichts, was ich sehe oder spüre, vermittelt mir den Eindruck, dass dies ein Kampf ist, in dem wir eine Chance haben.

Wenn du hier wärst, würdest du sagen: “Du warst immer die Hoffnungsvolle, was ist geschehen?” Ich würde sagen: “Ich habe dich verloren. Das ist geschehen.”

***

Wir haben hier kein Maß für Zeit. Auch scheint der Planet keinen geordneten Zyklen zu gehorchen. Wie haben bemerkt, dass es falsch ist, Trocken- oder Regenzeit zu sagen, wie wir es auf der Erde tun, denn ihre Dauer entspricht keiner Logik. Hier gibt es keine Spur von der Sonne, aber es gibt einige Wärmequellen auf dem Planeten, die in den Boden ein- und austreten. Bei uns setzte die Empfindung ein, dass der Boden sich komplett dreht und während des Tanzes seine Tiefen enthüllt, aber wir merkten schnell, dass die Vorstellungen von Tiefe und Oberfläche, Innerlichkeit und Äußerlichkeit hier keinen Sinn ergeben. Alles ist alles.

Der Tanz dient der Ernährung. In der Bewegung finden wir, was wir brauchen, um am Leben zu bleiben, und wir vermischen uns mit ihr. Während wir uns überallhin ausbreiten, verändern wir uns alle auf einmal. Was mit uns in diesem violetten Sand geschieht, geschieht mit uns auch an der Spitze dieses riesigen, schwarzen Felsens, der wie Turmalin aussieht, denn die Entfernung verhindert nicht die Verbundenheit der Sinne, und das Fleisch hat keine Matrix. Wenn uns also in der Ferne eine Höhle aus seltsamem, sandigem, goldenem Gestein begegnet, wird der ganze Planet Zeuge unserer Wiederbegegnung.

Adama nannte dich “Töchterchen”, seit ihr euch auf dem Weg zum Ball im La Gaîté Lyrique an der Ecke der Rue Papin in Paris begegnet seid. Du trugst einen Bart und hattest Angst davor, in Kleidern rauszugehen, du warst noch ein Kind. Du nanntest sie “Mutter”, wenn du spürtest, dass sie dich las, und du fühltest dich mehr gesehen als bloßgestellt. Ja, auch daran erinnern wir uns. Wir erinnern uns an dich, und nun bist du hier, “Töchterchen”. Du liegst in dieser geheimnisvoll stabilen Höhle und schläfst in einem Bett aus den Blättern eines Baumes, der nirgendwo zu sehen ist.

Seit ich nach Mlila gezogen bin, benutze ich dasselbe Versteck. Es ist ein Haus mit einem kleinen Garten mittendrin, nicht weit vom Paso Fronterizo del Barrio Chino. In der ersten Woche nach meinem Einzug habe ich einen Arganbaum gepflanzt. Ich habe an dich gedacht und das Lied gesungen. Es war so früh am Morgen; die Sonne war nur ein Versprechen. Das war vor sechs Jahren. Jetzt hängen so viele Früchte in den Zweigen.

“Oh, Elsi, wo bist du?”

***

“Khalil?”... Wir können ihre Stimme fast rufen hören.

Aber es ist eine Projektion, denn ihr Ruf ist nicht akustisch. Er sendet eine andere Schwingung aus, eine, auf die wir uns nicht einstimmen können, da wir uns bereits fast vollständig von unserem früheren Leben auf der Erde gelöst haben. Elsi ist die einzige Brücke, aber jedes Mal, wenn sie nach Khalil ruft, erfahren wir mehr über ihren Plan. Aus ihrem Schlaf heraus lässt sie uns wissen, dass sie nicht mehr lange bleiben kann.

Es ist schwer zu verstehen, weil es nichts zu verstehen gibt. Es ist einfach ein Teil des Tanzes. Der Planet spürt es bereits, bereitet sich vor. Es bildet sich ein Tunnel, und wir spüren, wie er wächst, ohne wissen zu können, wohin er führt. Die plötzliche Angst vor Trennung durchdringt den Tanz. Wir wissen, dass es geschehen wird, aber wir haben vergessen, wann jetzt ist. Auch der Wunsch, diesen Moment festzuhalten, durchdringt den Tanz. Anspannung formt sich im Boden. Der Tanz verhärtet sich. Es ist das erste Mal, dass der Planet Zeuge von Gewalt wird.

Es schmerzt.

Elsi schreit. Ihr Körper verwandelt sich jetzt in dünnen Sand. Sie lässt auch einen Teil von sich selbst zurück, wie es der Planet verlangt. Die Höhle, in der sie schlief, entmaterialisiert sich langsam und breitet sich überall aus, während das Laubbett versinkt. Es fühlt sich an wie die ersten Sekunden eines Erdbebens. Der ganze Planet wird unweigerlich mit der Explosion mitschwingen. Es ist die Nachbildung des Donners, der uns hierhergebracht hat.

Elsi ist der Donner.

“Du bist es, Töchterchen. Der Donner bist du.” Wir sagen es in einer Sprache, die wir kaum kennen. Es schmerzt noch immer, aber der Tanz wird weitergehen. Der Tanz ist jetzt unser Zuhause, und wir sind das Zuhause des Tanzes.

***

Das Lied lässt mich heute nicht schlafen. Es ist fast 4 Uhr morgens, und bald wird die Sonne dem Himmel das dunkle Blau entreißen. Ich bin allein, wie immer. Das Echo des Liedes in meinem Körper lässt mich wie besessen auf den Baum starren. Doch meine Augen können den Moment, in dem du erscheinst, nicht greifen. Du bist plötzlich da, als wärst du schon immer da gewesen. Du fällst aus den Ästen, und du bist nackt, und ich kann nicht einmal ansatzweise ausdrücken, was ich fühle. Ich bin wie gelähmt, und möchte zur gleichen Zeit rennen und schreien und ins Wasser springen. Bist du es?

“Elsi?”... “Hörst du mich, Elsi?”

Du öffnest die Augen und bittest mich, von deinen Lippen zu lesen. Und dann sagst du:

“Ich träumte von Vögeln, die zu einem anderen Planeten ziehen.”

Das Ende als Zwischenspiel, Episode 1: Das stille Erdbeben
Das Ende als Zwischenspiel, Episode 2: Energiebiegung